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凯特大魔王生日,戛纳最有气场的就是她

凯特大魔王生日,戛纳最有气场的就是她

在昨天的戛纳电影节上,评委会主席凯特·布兰切特与82位女性电影人一同走上红毯,实为壮观。凯特与瓦尔达奶奶及现场所有女性电影人,共同呼吁人们关注非常少有的女性主导的电影入围主竞赛的这一现状,抗议电影行业男女比例的失衡,请求男女同工同酬。

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凯特·布兰切特的宣言无疑是震聋发匮的,她说,“只有两位女导演拿过金棕榈,一位是简·坎皮恩——尽管她不在戛纳,但完全支持我们;另一位就是站在我身边的阿涅斯·瓦尔达。……事实显而易见、不容否认。女性并非这个世界的少数群体,但电影工业的现状却反其道而行之。”

今年的戛纳电影节选择凯特·布兰切特当主席绝对是最大的惊喜。这位人称“大魔王”的女演员,曾多次踏上戛纳的红台阶,留下了满眼的风采。她的魅力,让男人和女人都无法抗拒;她的角色,真实可触摸又模糊而遥远。就是这样的一位女演员,在今天,迎来了她的50岁生日,首先让我们祝大魔王生日快乐!

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这位履历上洒满了金粉的女人,总是给人一种很强势的不可接近感,这样出众的独特气质,让她在流光溢彩的好莱坞独树一帜、自成一派。7次奥斯卡提名(两次获奖)、9次金球奖提名(3次获奖)、威尼斯影后以及其他大大小小的世界顶级各类奖项傍身,足以让其他人望尘莫及。

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常有人说,演员和明星最大的区别,就是演技好的才能叫演员,长得漂亮更多的被冠以“花瓶”。但是,在远离好莱坞的澳洲,就有这样一位女演员,她没有被自己的金发碧眼大长腿拷上枷锁,反而打破了皮骨,把角色诠释的入木三分、精彩绝伦。

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在《伊丽莎白》中演绎霸气女王,《飞行家》中变身好莱坞传奇凯瑟琳·赫本,《我不在那儿》里诠释雌雄莫辨的鲍勃迪伦,《指环王》中永远的精灵女王,《丑闻笔记》中不伦师生恋的漂亮老师,《蓝色茉莉》的没落名流等等,角色千变万化,让人目不转睛的忍不住去思考,这个女人到底有什么魅力,足以让全球影迷为之疯狂和迷恋。

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❀《伊丽莎白》《指环王》《霍比特人》三系列

只要提到凯特·布兰切特这个名字,必然让人在脑海中浮现“女王”这个头衔,而她第一次演女王,仅仅是在她正式进入电影圈的第二年,也就是1998年。

让我们回到那一年的奥斯卡颁奖典礼,最佳女主角的五位候选人分别是梅丽尔·斯特里普《情亲无价》、艾米丽·沃森的《她比烟花孤寂》、费尔兰德·蒙特纳哥的《中央车站》、凯特·布兰切特的《伊丽莎白》以及格温妮丝·帕特洛的《莎翁情史》。

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最终格温妮丝·帕特洛摘得影后的桂冠,后被万千影迷嘲讽为“奥斯卡第一水后”。因为影迷都知道,不管是剩下的四人谁拿,都是顺理成章的。

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凯特23岁时就拿到了表演学位,而后开始在悉尼剧团工作,毕业后,她接连参演了众多话剧。因出色的演技,让她出演了《哈姆雷特》中奥菲利亚一角,这是当时很多女演员梦寐以求的角色。

正是凭借多年扎实的话剧表演经验,以及灵气才气兼具的表演风格,使凯特出色的完成了《伊丽莎白》铁腕女王这个角色。凭此角色,不仅让凯特拿到了金球奖和奥斯卡奖的最佳女主角的提名,也让她彻底的从澳洲红到了梦想之地——好莱坞。

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欲戴桂冠,必承其重。凯特把伊丽莎白的神韵演活了。而这样的角色,必定是寂寞的、无人相伴左右的。这一生她经历各样的宫廷政变、阴谋杀机,大臣的狡诈和情感的羁绊,也迫使伊丽莎白这辈子注定与国家和权力终身相依。

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而后在《伊丽莎白2:黄金时代》中,凯特收放自如的表演再次获得奥斯卡金像奖最佳女主角的提名,虽然最后遗憾输给了玛丽昂·歌迪亚,但是她行云流水、淡定自若的完美演绎令人印象至深。

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有趣的是,那一年她同样凭借《我不在那儿》入围了奥斯卡金像奖最佳女配角,虽然最后折戟而归,输给了同样展示了杰出演技的蒂尔达·斯文顿。

或许很多事情在冥冥之中注定,凯特在饰演了伊丽莎白女王后,就被《指环王》的导演彼得·杰克逊选中,出演了最理想的的精灵女王。也正是这个商业与艺术兼具的系列电影,让凯特声名远扬,最美精灵女王,永远只有她一个。

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这一次,凯特气场全开,比此前饰演的伊丽莎白女王更加的成熟,美得让人窒息。更为重要的是,她把精灵女王的清新脱俗和超凡智慧演绎到了极致。这个角色从某些层面来说,与凯特本人的气质十分契合,也正因如此,才会如此深入人心。即使很多时候没有几句台词,但光看她举手投足之间的神态,就足以让人沦陷。

这不禁让人想起,即使她已经成为好莱坞的圈宠,也并没有离开为她奠下演技之石的话剧舞台。在话剧《欲望号街车》中,她收起了费雯丽诠释的浪漫,反而抓住了自身性格的特质,在主人公神经质的特点上增添了不屈服于命运的倔强,她把人物多角度的性格表演的不落俗套。

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话剧《欲望号街车》中的凯特

❀《我不在那儿》《丑闻笔记》《飞行家》《巴别塔》

2007年的《我不在那儿》,是一部描写鲍勃·迪伦生平的传记类音乐电影,片中由六位演员扮演鲍勃迪伦,分别演绎其不同时代的生活经历和音乐故事。与凯特一同参演的还包括:希斯·莱杰、克里斯汀·贝尔、理查·基尔等。

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在六个人当中,凯特的出演最为惊艳也最受好评。凭此角色,她获得了第64届威尼斯电影节最佳女演员奖。凯特反串鲍勃·迪伦的表演让人交口称誉,举手投足一颦一笑之间都有鲍勃·迪伦的神韵,瘦弱的身体、标志性的发型和墨镜、散漫的神态,掐香烟的手势。

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她洒脱恣意的释放了全身上下所有的感官细胞,把迷人的中性特质发挥到了极致,片中当她说道“你们真正关注的是什么?”的时候,时空似乎定格一样,那一刻,或许你会想,我们到底关注的是什么呢?

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时光倒回到2006那一年,朱迪·丹奇和凯特·布兰切特,在电影《丑闻笔记》中上演了一段不伦恋引发的故事。在“戏精”朱迪·丹奇面前毫不逊色的凯特,对人物的控制能力和极有层次的表演让观众赞不绝口。

本片外壳讲述的是师生恋,实则折射了文化思想的深层含义。由于镜头大多数以近景和毛孔特写为主,所以两位女主角的面部细微表情的转变都能被精准捕捉到。这样就更考验演员的演技。

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朱迪·丹奇内敛的表演风格塑造了角色内心的复杂不安,而凯特灵动闪躲的青涩也加深了角色的恐惧和愤怒,这两个角色就像海报那样,是同一个人,但却是不同的两面。

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再回到2005年,那年凯特凭借对《飞行家》中凯瑟琳·赫本的演绎,赢得了她第一座奥斯卡小金人——最佳女配角奖。在凯特到《飞行家》剧组报道到那天,凯瑟琳·赫本去世了。这好像就在冥冥之中有了微妙的勾稽,死亡让这位银幕传奇女神再次重回人们视野,凯特必须在强大的集体追忆的人潮中逆流而上,重新焕活那黄金时代的传奇。

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为了很好的还原好莱坞传奇女星凯瑟琳·赫本,凯特花大量时间学习网球、马术和高尔夫球,找了口语老师来效仿凯瑟琳自带着一点上流社会的腔调,这种骨子里流露的坚毅和赫本有着惊人的相似。影片上映后,很多评论称“凯特以次要的角色贡献了一流的表演”,足见地位的超然。

❀《宣言》《蓝色茉莉》《卡罗尔》

2013年,被公认为是凯特演技井喷的正是和伍迪·艾伦导演合作的《蓝色茉莉》,也再次的向世人传达,这位进入国际影坛已10余年的澳洲女演员,有着无法预见的可能性。

凯特塑造的了一个有趣、惊恐和心碎的堕落妇女形象贡献了她职业生涯的最佳表演,并凭借坠入低谷、歇斯底里的贵妇一角,横扫了那一年颁奖季的几乎所有最佳女主角奖,也问鼎了第86届奥斯卡金像奖最佳女主角与第71届美国金球奖剧情类电影最佳女主角。

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众所周知,在伍迪·艾伦的电影中,让人魂牵梦萦的女性角色占领主导地位,不管是《午夜巴塞罗那》、《安妮霍尔》、还是《爱在罗马》,与单调乏味的男性角色形成反差的就是饱满立体的女性角色。多家媒体报道“凯特·布兰切特的表演刺眼而夺目。这个角色,将会是伍迪·艾伦所塑造的又一个值得研究的女性角色。

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为演好这个角色,凯特·布兰切特下了很大的一番功夫,她很传统的体验生活的方法,走进入到角色之中,用介于外放和内收的双重方法派表现了角色的真实。

在后来的一次采访中,凯特说道:“我去观察了很多人,他们在失去一切并试着重新追寻生活时候的表现。角色总是在酗酒,状态也不好,所以我也试着喝很多,想找到片中人物的那种感觉。其实,作为一个女演员,你需要回到角色最开始的地方,去理清这其中的关系,而只有这样,才能真正地去理解这个人物。”

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在同一年的戛纳电影节上,声势浩大的电影《卡罗尔》吸引了全世界的瞩目。《卡罗尔》改编自派翠西亚·海史密斯的小说《盐的代价》,故事背景设置在20世纪50年代的纽约,讲述了一位19岁少女特瑞丝与高贵性感的中年女人卡罗尔之间的爱情故事。

原作《盐的代价》1952年首次出版,在接下来的时日里无数次卖到脱销,同性之爱这个极其敏感的话题在当时纷繁复杂的社会背景下被妖魔化,而且不被理解。这也能说明她们两人之间的爱情在当时是需要多么强大的勇气才可以冲破藩篱,走出墙栅。

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凯特扮演的贵妇攻气十足,撩妹技能满分,不知道掰弯过多少妹子。影片没有疯疯闹闹的爱的死去活来,也没有横冲直撞的不悔誓言,有的只是几句简短的平时对话,有的只是有心无意的小动作。

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她们在彼此相遇之前,无不过着重复机械了无生趣的生活,而从她们相遇的那一刻开始,往彼此的生活中增添了“滋味”,就像“盐”一样,但是经历了此消彼长的消磨后,每个人都付出了相应的代价,都舍弃了太多原本自己曾经拥有的东西。

电影最后,Therese穿过餐厅中的人群,走到正在与友人热聊的Carol面前,时间好像 在那一刻停留了,观众也跟随着主角屏住呼吸,不敢错过每个轻微表情和细微的动作,两人目光交错并交汇,彼此凝视凝望着对方熟悉而又陌生的脸,画面黑屏,电影结束。与其说电影讲述的是禁忌的同性题材,不如说这就是一个爱情故事更为符贴。

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作为2015年圣丹斯国际电影的开幕影片,在《宣言》中,布兰切特一人分饰13个角色,从新闻主播到舞蹈家再到流浪汉,从意大利语到英音再到法语,尽管影片深刻晦涩难懂,并没有在全球大范围的公映,尤其是在探索艺术的最初本质和元精神方面,夹杂着大量的艺术体系和流派

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但是凯特无疑展示的是作为好莱坞食物链顶端的演技派。有的演员靠个人魅力就能撑起一部戏,但凯特靠自身的演技同时撑起13部戏,她通过更改造型化妆和角色的反差饰演的这13个弥漫故事的角色,通过时而幽默时而嘲讽的方式展示台词背后蕴藏的惊人表达,反思艺术,呼吁自由。

2018年,凯特依旧带着令人着迷期待的作品强势登陆,6月8日在北美上映的《瞒天过海:美人计》,凯特·布兰切特联袂桑德拉·布洛克、安妮·海瑟薇、海伦娜·伯翰-卡特、蕾哈娜等共八位女星一同演绎超豪华盗窃团体,共同上演一场惊天偷盗的故事。这部被称作“最强女神天团“的电影究竟会如何呈现,吊足了观众的胃口。

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而在9月21日上映的《墙上有一个钟的房子》里凯特在片中饰演一位女巫,对抗黑暗魔法世界的亡灵,一起挽救即将被毁的世界。除此之外凯特接下来还有《伯纳黛特你去了哪儿》、《丛林之书:起源》等多部作品也即将上映,众多大魔王新片,实在令人期待。

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众星云集的好莱坞,就像一处要塞、一个城寨、一座固若金汤的堡垒,俯视身在其中的大小角色和明星。它既是一个所有人不离不弃的据点,又是一座每个表演者向往的剧院,也是梦想家描绘幻想的实验室。

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而就是这样一位千变女王,在百变的表演舞台上,可优雅、可邪魅、可纯洁如大地上的薄冰,可脆弱像绷紧的神经。凯特·布兰切特,用自己独有的独特魅力和不凡的人格写照,沉淀出愈加通达、愈加深厚的魅力,在好莱坞的青春共和国里,自由的驰骋翱翔。

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